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本刊記者_李曉慧

　　不久前,中國設計師曾鳳飛攜2016春夏作品首次登陸米蘭國際時裝周,其獨特的中國風設計受到國內外時尚界的高度關注。自這場大秀起，另一個主角也開始在米蘭時尚界嶄露頭角，那就是——中國宋錦。

　　此次曾鳳飛2016春夏作品所采用的面料，正是中國紡織服裝非物質文化遺產宋錦。 　　對這場中國風尚的大秀各界都充滿期待，歐洲時尚界“教父”——意大利時尚協會主席馬里奧·博塞利等人也有出席。借助這場秀，宋錦脫穎而出，迅速被國際時尚界關注。秀剛一結束，就有三四位歐洲設計師上前與我交流，之后我們陸續收到了不少歐洲設計師工作室的邀請函。 米蘭時尚界的高度關注，會給宋錦的發展軌跡帶來改變嗎？

　　去年，采用上久楷宋錦面料制作的“新中裝”伴隨著 APEC會議大放異彩，宋錦開始被國內外知曉，而此次在米蘭國際時裝周上的再次亮相，則讓宋錦一步踏入了時尚殿堂。 　　

　　在宋錦被米蘭時尚界識得的同時，一位中國企業家也被聚光燈所追逐，他就是宋錦工藝的發掘者和弘揚者、上久楷宋錦品牌的締造者——吳江鼎盛絲綢有限公司董事長吳建華。 　　

　　在這場走秀之后，吳建華又在米蘭逗留了十天左右，他受邀拜訪了意大利時尚協會主席馬里奧·博塞利，并與意大利知名時裝設計師進行了交流，參觀了諸多時裝設計工作室和品牌推廣機構。 　　

　　談及收獲，吳建華表示：受益匪淺！《紡織服裝周刊》記者專訪吳建華，與這位致力于將中國宋錦推廣到全世界的中國企業家，探討了三方面的問題。

吳江鼎盛絲綢有限公司董事長吳建華

意大利人眼中的中國風

　　TAweekly：　　這場秀在國際時尚界的反響如何？

　　吳建華：　　

　　博塞利先生對宋錦非常感興趣，他決定今年8月親自來到中國，對鼎盛絲綢有限公司進行考察。我們十分歡迎這樣更近距離的接觸，我想，世界頂級時尚平臺的關注，會給宋錦的國際化發展帶來切切實實的幫助。 　　

　　除去宋錦，我還向博塞利先生等人介紹了蘇州獨有的多種特殊工藝、古老技藝，他們都被深深吸引。目前我正在與蘇州市相關部門聯系，力求促成時尚之都米蘭和絲綢之都蘇州的一次“邂逅”，希望能擦出不一樣的火花。 　　

　　TAweekly：　　

　　吳建華：與國際時尚界人士的交流讓我看到，宋錦可以有更多不一樣的發展機遇與產業化路徑。 　　

　　目前希望與鼎盛合作的歐洲品牌中，也不乏一線國際大牌，這一點讓我倍感振奮。他們表示宋錦擁有獨一無二的特質，如果可以開發并運用到他們的品牌設計當中，無疑會帶來品牌上的新突破，也會給消費者帶來全新的風格。畢竟，這種特殊的工藝是歐洲沒有的，而他們目前需要在材質上謀求突破，宋錦正好滿足了他們的需求。 　　

　　可以說，米蘭亮相后，我們擁有了更多的選擇，可以站在更高的層面上，選擇更合適的合作伙伴。不僅僅是設計方面的合作，還包括在品牌的運營和推廣方面的合作，都可以幫助宋錦更快地與國際時尚界融合。 　　

　　TAweekly：作為中國傳統工藝的宋錦攜手國際大牌，您認為這是否是一種必要？ 　　

　　吳建華：之前我們在意大利也有自己的工作室，但這與歐洲優秀品牌合作是完全不同的，后者會讓我們獲益更多。 　　

　　歐洲設計師往往更加自由，強調設計靈感，注重獨創性，同時尊重市場和消費者。但對我們的設計師來說，這些特質的形成，不可能一朝一夕完成，我們需要有一個適合的方式去合作與交流，不斷地碰撞和磨合，這個過程省略不了。 　　

　　當然，這樣的合作也是雙贏的。對鼎盛來說，一方面國際大牌對合作對象的選擇素來比較苛刻，格外看重對方的獨特性和成長性，能與他們合作無疑是對鼎盛絲綢的極大認可；另一方面，宋錦如果能與國際知名品牌合作，借助他們的設計和推廣力量，無疑會被更多人所了解和熟知，對自身的成長，對宋錦的弘揚，都會帶來巨大的正效應。 　　

　　TAweekly：意大利時尚界目前如何定位中國風？如何看待中國風的成長性？ 　　

　　吳建華：意大利時尚專家普遍認為，盡管中國風的設計很有文化內涵，但依然是小眾時尚，在時尚度及應用方面都仍有欠缺。例如，如果有人在米蘭穿著中國風的服裝，大家都會認為他對中國文化有著特殊的愛好，但不會去模仿。 　　

　　博塞利先生也表示，現在時尚界需要中國風的存在，但中國風必須實現小眾時尚的突破。歐洲時尚界人士非常希望能將這些理念介紹給中國企業，幫助中國企業走上國際舞臺。 　　

　　無疑，中國市場的巨大潛力讓國際時尚界無法忽視，這本身也給中國設計帶來了新機遇。

　　TAweekly：成功試水國際時尚界之后，我們再來關注一下宋錦本身吧。本次登陸米蘭國際時裝周的系列上久楷宋錦面料，有哪些獨特之處？

　　吳建華：曾鳳飛老師本次以漢唐服飾“十二章紋”為設計靈感，十二章紋歷經兩千多年的朝代更替，幾乎一直保持著原始形態。十二種紋樣是人們記錄生活經驗和表達審美意識，以及寄托精神、信仰的特殊語言。日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻，各有隱喻，綜合反映一個人的美德和健全人格。可以說，設計師在圖紋選擇及設計上展現了高超功力，利用東方服制的型，演繹東方“紋藝”的現代風尚。

　　TAweekly：該系列面料展現出了哪些工藝上的創新？

　　吳建華：曾鳳飛老師從北京故宮中提取中國色彩，選取以故宮紅、琉璃黃、藏青、辰砂、夜綠、淺土藍、寶石藍、月牙白等為主的色系。這一組色彩是設計師匠心獨運的創新用色，必須通過非常精致的細節才能充分展現。宋錦、絲緞完美的光澤感為這組服裝整體帶來了些許紈绔的調皮，助力演繹了曾鳳飛老師所追崇的東方嬉皮精神。

　　在制作上，吳江鼎盛絲綢再次助力設計師，使用刺繡、提花、印染等多種表現形式，讓設計師的設計思想得到充分的表現，使這一季作品充滿了華麗的視覺效果。

　　TAweekly：宋錦的工藝提升空間還很大嗎？哪些因素將成為宋錦立足時尚界的關鍵？

　　吳建華：是的。實際上，在技術和工藝的研發方面，我們才剛剛起步。宋錦是一種已存在和發展了1000多年的事物，無論是傳承還是發揚，其蘊含的空間都非常大。比如，我們可以開發出更多的圖案和花型，并運用更加豐富多姿的色彩，也可以嘗試與天然纖維的混紡，在材質上不斷突破。

　　目前，鼎盛絲綢非常注重研發，在不斷衍生霞光綢等新的面料產品系列。同時，品牌形象上我們也在不斷探索，預計不久會有一個全新的亮相，相關上市計劃也在緊鑼密鼓地推進當中。

　　相信隨著工藝和技術的成熟，會有越來越多的企業加入到宋錦的開發行列中來，這對鼎盛來說，既是夙愿的達成，也是切實的挑戰。作為率先吃螃蟹的人，鼎盛在國際上已成為宋錦的代名詞，我們在設計、工藝研發、品牌運作等方面，都已走在了前列。這些方面既是鼎盛的競爭力所在，也是上久楷宋錦在時尚界持續發聲的關鍵。

宋錦崛起過程中的設計師作為

　　TAweekly：我們知道，這并非是曾鳳飛首次運用宋錦面料，曾鳳飛和宋錦是怎樣結緣的呢？

　　吳建華：其實，早在2012年，宋錦工藝剛剛恢復生產大約半年后，我和曾老師就因一次偶然的機會結識。出于對中華古老技藝、非遺工藝的珍視和熱愛，曾老師那時就參與到了上久楷宋錦產品的開發當中，從最早的外套上的宋錦配飾，衍生到手袋、箱包、圍巾，以及時裝高級定制領域。本次在米蘭發布的2016春夏作品中，曾老師還新開發了褲裝、風衣系列產品。

　　在最近的兩三年間，鼎盛絲綢與曾老師的幾次合作都很深入。曾老師在中國國際時裝周上的多場大秀，都運用了宋錦面料；在APEC新中裝的初始設計階段，曾老師也有參與，對工藝、設計提出了很多有價值的建議。

　　TAweekly：您認為時裝設計師在宋錦的發現和發揚過程中，發揮著怎樣的作用？

　　吳建華：在宋錦的時尚度開發方面，曾老師做了很多開創性的工作。傳統的宋錦圖案比較規整，風格較為拘謹，和當前的時尚潮流存在著時空隔離感。但設計師憑借對中國文化深厚的參悟，對國際時尚元素的準確把握，對宋錦圖案進行了改良，賦予了宋錦面料全新的感覺。

　　多年來，曾老師給宋錦帶來了時尚度方面的不斷開發，這個不斷與市場磨合、不斷提升的過程，對這一古老的紡織技藝來說非常重要。很感激曾老師多年對中國服飾文化的潛心鉆研，給宋錦、給中國風本身所帶來的新內容和新內涵。

　　TAweekly：最后請您談談，米蘭行之后，您如何看待中國風的國際化之路？

　　吳建華：回顧上久楷宋錦的開發，從絲巾、手袋這樣的國禮到APEC新中裝華服，再到高級定制時裝，再一路行走到米蘭，它漸漸為國人所知，為世界所知，并被廣泛認可，這樣的一段歷程，是我們當初重新開發宋錦系列產品時所不敢想的。

　　這對非遺的傳承來說是一個好的開始。之后宋錦的可持續發展，核心依然在于設計，僅僅依靠國內設計師，或過多倚賴國際設計師，都是不夠的，不現實的，所以，如何更好地找到適合我們自身發展的可行路徑，非常關鍵。

　　我之所以積極促成米蘭與蘇州的各項交流與合作，是因為我認為，中國紡織服裝行走到今天，與國際時尚界保持暢通、持續的交流，變得尤為重要。我們在設計理念和品牌運作方面，還存在一段差距，還要再趕一段路。世界頂級時尚平臺的資源與中華傳統技藝文化相結合，會讓我們煥發出強大的競爭力。